Manual de fotografía de calle

Yo hago fotografía callejera, y siempre voy con mi LX100. Aquí muestro retazos de mi experiencia de la lectura de este libro.

9 de abril de 2020

Autor: David Gibson

Editorial: Blume

ISBN.: 978-84-16138-27-2

Un libro que hay que tener cerca.

Yo hago fotografía callejera, y siempre voy con mi LX100. Gracias a una recomendación en un blog, me propuse la lectura de este libro al comienzo del proyecto «Sobre Asfalto» pero lo postergué por la lectura de «Manual de fotografía para jóvenes».

El tema de este libro es la enseñanza de la fotografía callejera. Yo entraba en los fotógrafos a los que está dirigido este libro, para aquellos que ya tienen un dominio de la cámara básico y quieren avanzar.

No es un libro críptico.

El estilo es sencillo, conciso y ausente de tecnicismos. Lo pude seguir sin dificultad (la traducción al español, claro). El contenido está estructurado en capítulos que me facilita el acceso a la información una vez leído. El autor1 muestra un relato de su visión de la fotografía callejera que la hace muy accesible, en ella se mencionan pocos lugares exóticos e inalcanzables. La mayor parte de la tomas mostradas en el libro, por su composición y temática, se hubiesen podido realizar aquí —en Zaragoza— ó en tu lugar de residencia). David Gibson muestra un elenco de fotógrafos, muchos de ellos activos (algunos publican en Flickr). He encontrado multitud de sugerencias para la composición de mis fotografías, en la temática para mis capturas, en la realización de proyectos. Contiene referencias textuales y gráficas a numerosos autores que son reseñados en el libro. No me costó mucho comprender que es un fotógrafo que tiene en la calle su medio natural.

Dada la amplitud de la fotografía callejera, lo que no me encontré fue una acumulación de recetas para hacer fotos, el propio autor insiste en este aspecto en la introducción. Tampoco leí disecciones y exégesis de fotografías, técnicas de captura y ediciones —revelados—, etcétera. Parece que el autor me entiende y se pone a mi nivel, ya que llevo muchos años en el nivel 1 (dominio de la cámara). En el libro el autor también huye de hacer una compilación comentarios de cámaras y marcas.

La realidad.

La lectura de este libro me ayudado en mi conocimiento de la fotografía en su plenitud, es decir la que ayuda a capturar el significado (como relato en el final del articulo sobre la AFZ. David Gibson aporta su definición de la fotografía callejera, algo que ayuda a comprender mejor el libro.

«Ofrecer una definición de la fotografía de calle, espiritual y prosaica, es un de los temas subyacentes de este libro. Una descripción rápida es que la fotografía de calle es cualquier tipo de fotografía que se toma en un espacio público. Generalmente, se ocupa de gente cualquiera en su vida. El valor principal de la fotografía de calle es que nunca está preparada: este aspecto no es negociable porque la base fundamental de la fotografía de calle es precisamente que es real.» David Gibson.

Este libro me a servido para ver aspectos de mis fotografías en las de los autores que ha seleccionado, lo que me alegra ya me ayuda a valorar mi aprendizaje. Lo tube señalado para la creación del proyecto Sobre Asfalto dada la temática coincidente con el libro, habría sido una gran ayuda sino lo hubieses restaurado por «La visión fotográfica». Una vez leído y comprendido, he acumulado motivos para seguir ahondando en este ámbito de la fotografía —la callejera claro. A buen seguro es un libro que recomendaré y qué puede ahorrar muchos viajes a todos los que quieran iniciarse.

Tirarse a la calle sin conocer la fotografía callejera puede ser una opción, pero a mi este libro me ha demostrado su utilidad, más incluso que el «La visión fotográfica». Dada su organización capitular del contenido, me permite acceder a él cuando lo necesite en algunos de mis proyectos que tengo en marcha.

Mas cerca mejor, ¿siempre?

Me he encontrado con los procesos creativos de los fotógrafos que hace mención en el libro, el aserto «Si tus fotos no son lo suficientemente buenas es porque no te has acercado lo suficiente»2 es un estereotipo. De tal modo que hay que hacer fotografías en la calle con la cámara qué se tenga, y a la distancia que se pueda. Hay más mitos que me resulta tedioso relatarlos, pero en mi artículo sobre la AFZ apunto algunos más.

Lo que trata de demostrarme el autor en todo momento es: la importancia que tiene la composición y el control de la luz para crear una visión propia de la fotografía callejera. Sobre todo sí es la primera vez.



  1. Para conocer más sobre el autor puedes leer el artículo de Pablo Belice, «Escribir sobre grandes fotógrafos me pone en mi lugar», Stafmagazine.com , 10 de Febrero de 2020, https://stafmagazine.com/features/david-gibson/ ↩︎

  2. En este artículo esboza quien es el autor de la mañida frase. Sangrego, «Robert Capa: Lo suficientemente cerca.», xatakafoto.com, 12 de agosto de 2009. https://www.xatakafoto.com/fotografos/robert-capa-lo-suficientemente-cerca ↩︎

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La AFZ y la fotografía

¿Qué tienen que ver la Asociación de fotógrafos de Zaragoza y la fotografía? A lo largo de este texto doy mi opinión pormenorizada de esta relación que se ha fraguado a lo largo de estos años.

15 de Marzo de 2020

¿Qué tienen que ver la Asociación de fotógrafos de Zaragoza1 (en adelante AFZ) y la fotografía? A lo largo de este texto doy mi opinión pormenorizada de esta relación que se ha fraguado a lo largo de estos años.

Contemplando una foto
Foto tomada durante la visita a Barbastro Foto, 2015.

Si no hay plan es que hay plan

El grupo que soporta la AFZ, surge al calor de lo digital en concreto con la expansión de las redes sociales. En concreto a la entonces aún joven «Flickr». Allá por el 2007 lo que sólo era un grupo discreto de aficionados a la fotografía inician un camino que ha dado a lugar a una cantidad innumerable de actividades. A lo largo de estos años estas actividades han surgido por iniciativa personal y sin un plan. Por el método «a mí se me ocurre que…» y el científico concepto de la unanimidad, la unanimidad de la junta cuando la AFZ se constituye como asociación. Hay que añadir que la respuesta en participación facilita la repetición de estas actividades. Estas actividades han facilitado la adquisición de habilidades y conocimientos sobre la fotografía.

La AFZ aparece como oportunidad y el número de personas crece y las actividades también. Este crecimiento lo hace a costa de carecer de metas, plan o fines para la enseñanza de la fotografía. Esta ausencia provoca que el disfrute o la imposibilidad de adquirir mayores conocimientos sea el límite de la permanencia en esta asociación y el nivel de la fotografía alcanzado.

La AFZ durante estos años a desarrollado una «parrilla de actividades» en base a la demanda. Con el tiempo he observado una dependencia entre unas actividades y otras. Esta observación se ha apuntalado por lo realizado por otras entidades. La dependencia que menciono es que una fotografía por sí misma necesita de otra para acotar el significado, es decir un relato o historia. Para crear un relato o historia es necesario conocer y dominar la composición de los elementos de la imagen en relación con la luz (en adelante nivel 3); para aprender a controlar la luz y componer la fotografía es necesario conocer y dominar la cámara (en adelante nivel 2); para conocer y dominar la cámara fotográfica es necesario tener un manual y comprar una cámara fotográfica (en adelante nivel 1). Este relato del que se puede inferir que estamos ante un proceso educativo en la fotografía, además de un modelo para entender dónde está la AFZ.

Durante largo tiempo se ha debatido sobre la necesidad de crear actividades superiores de nivel de dificultad. A estas actividades se les denominó «nivel 2», pero nunca se llegó a llevar a cabo como tal. Con el tiempo se crearon actividades que pueden ser de este nivel, como: la historia en tres fotografías, los proyectos fotográficos colectivos, los talleres y encuentros sobre iluminación y encuadre, los artículos de la revista AFZ. He de constatar que este tipo de actividades de mayor nivel no han creado una escuela de seguidores. No como lo ha logrado: la fotografía estenopeica ha creado su grupo de seguidores y su cualidad es su aspecto y método, el paisajismo en la que incluyo la macro-fotografía, la fotografía de viajes.

Al termino de esta década se puede constatar que los miembros de la AFZ abandonan la misma cuando han alcanzado un nivel básico de la fotografía, esto es el nivel 1 (dominio de la cámara fotográfica), además de participar en actividades de niveles superiores sin que en sus fotografías se vean ni relatos o historias. Por cierto, éstos abandonos ya superan en más del doble a los miembros activos. Es por esto que la mayor parte de los miembros de la junta sean personas con este nivel. Pero lo relevante es que la mayor parte de las actividades surgen en la relación entre los socios de la AFZ y la junta directiva. Por este método y por la necesidades percibidas en los socios no logran pasar a otro nivel como el dominio del encuadre y de la luz —nivel 2. Un repaso a las actividades propuestas en los hilos de «Flickr» muestran qué: el perfil de la inmensa mayoría de las actividades buscan el control de la cámara.

Algunas actividades que conforman la parrilla de AFZ merecen comentario en función de su relevancia pedagógica:

  1. El proyecto colectivo como medio de adquisición de habilidades fotográficas de mayor nivel. El valor educativo del proyecto colectivo fotográfico es el reparto de las dificultades o niveles que hay dentro de un proyecto fotográfico. Los que son capaces de desarrollar un proyecto de forma individual o crear un relato fotográfico, son los encargados de la gestión fotográfica del proyecto —nivel 2 y 3. Además de reconocer las características del luz y el encuadres apropiados al relato. Los socios han aportado su dominio la cámara, esto es el nivel 1 —básico. Pero apenas han intervenido en los niveles superiores dadas las limitaciones del propio proyecto. Con lo que el aprendizaje se reduce a los que participaron en los tres niveles.
  2. La revista de AFZ y la «historia en tres» tienen en común que los reportajes y las historias están conformados por mas de una fotografía que implica un resultado del dominio de los tres niveles a los que he hecho referencia.
  3. Desde la junta se ha promocionado las exposiciones de los socios. El resultado es reducido.

La AFZ a realizado actividades que aporten experiencia sobre el nivel 3 de fotografía. Pero los usuarios no han creado relatos fotográficos de forma autónoma y continuada. Las iniciativas desde la junta no han fraguado. Dejan constancia de ello los sucesivos concursos de «una historia en Tres Imágenes»; la revista de la AFZ no se nutre de las reportajes de los socios; pocos socios han echado mano de «tu exposición2».

Muchos socios han participado en actividades de nivel 3, pero ha supuesto una adquisición de experiencia que no ha provocado cambios. De lo expuesto cabe describir la situación como un rebote que no ayuda al desarrollo fotográfico. Ya que se retorna al nivel básico o primario —nivel 1— de la fotografía. Achacar al rebote a las actividades no es suficiente. Es necesario indagar en cómo se va modelando la actitud del aficionado a la fotografía mientras participa en las actividades.

Explicarlo es complejo y excede los límites de este artículo. Aún así expondré algunas características a las que se pueden —y deben— añadir otras otras. Estas son algunas: cómo se configura la asociación; cómo opera la animación en la asociación; cómo los mitos y estereotipos modelan el pensamiento de un aficionado a la fotografía.

Contemplando una foto
Foto tomada durante la visita a Barbastro Foto, 2015.

La animación3 sociocultural4 como forma de organización de la AFZ.

La AFZ realiza sus actividades dentro de la Animación Sociocultural5 en cuanto que los socios participan de las decisiones de la junta por procedimientos regulados en sus estatutos. Las acciones de AFZ toman cualidades de lo que se llama educación informal6 con el tiempo adquiere alguna de las características de la educación no-formal7. Esto es: asociación legalizada, control económico, reuniones formales de junta directiva, etcétera. Pero carece de un plan educativo8 que guíe las actividades de la AFZ.

Tiene de educación informal9 lo siguiente:

  • Tiene un programa ó parrilla de actividades no necesariamente coherente y constante.
  • El «disfrute» es la argamasa y combustible de las actividades.
  • Las actividades no facilita la adquisición de formación suficiente de la que se pueda estimar las fotografías tengan valor para un jurado.
  • No esta sujeto a una programación y por ende a una evaluación de las necesidades objetivas de los aficionados a la fotografía.
  • Las actividades están sujetas a la demanda de los socios.
  • Mientras hay interés hay aprendizaje y por él no se obtiene ningún certificado.
  • No está adscrita a ninguna entidad de educación formal.
  • Los enseñantes son lo socios tal y como explico en el artículo sobre la «la quedada» en la AFZ

Características de educación no-formal de la AFZ.

  • Los aficionados la fotografía se asocian con la intención de aprender conceptos y prácticas de la fotografía.
  • La AFZ dispone de unos estatutos (legalmente reconocidos) y una junta que regula las actividades que surgen por iniciativa de los socios (o así se conviene de forma tácita en el momento de la aparición de la AFZ).
  • Cuando la demanda de actividad surge de los socios, la junta la recoge y la formaliza en una actividad que está sujeta a la disponibilidad de medios (local, personas, materiales, etc).
  • La AFZ va a «empujones» de un liderazgo personal.

Estos argumentos no son obstáculo para agregar otros si cabe más pertinentes.

Explicaicón de la exposicón por uno de los autores.
Explicaicón de la exposicón por uno de los autores. Foto tomada durante la visita a Barbastro Foto, 2014.

El disfrute y la emoción como la catapulta a la inacción.

Es difícil llegar a un lugar si no se sabe a qué lugar llegar, reducir el premio de logro a la emoción es tener una visión de corto alcance. El logro deseable sería unas fotografías estimadas como valiosas por uno mismo y por los demás (aunque sean de fuera del entorno de la AFZ).

Prácticamente todas la actividades tienen en el bar como lugar donde finalizan cada actividad. Pero el origen está en la emulación de otras fotografías y el impulso será lograr una emoción similar a la que logran fotografías de otros autores. Aunque el camino para llegar a ellas se queda en la superficie de la técnica. Y cuando la ausencia de emociones es la tónica en el ejercicio de la fotografía, ésta se abandona por otras actividades.

Antes he expuesto un argumento por el que la formación fotográfica está sujeta a niveles. Así mismo este esquema de niveles me sirve para mostrar dónde aterriza el aprendizaje de la fotografía en AFZ. Con el tiempo las personas que han participado en actividades relacionadas con el nivel dos han optado por tres soluciones de continuidad:

  1. Sobrepasado el nivel 1 se abandona la participación en la AFZ y se ejerce la fotografía de forma «residual», es interesante mostrar cómo el número de personas que han participado es muy superior al de personas suscritas a la AFZ.
  2. Sobrepasado el nivel 2 se opta por dejar la AFZ por una fotografía profesional o por hacer algún trabajo trabajo relacionado con ésta.
  3. Sobrepasado el nivel 3 se deja la AFZ por un ejercicio personal de la fotografía como medio para manifestar una reflexión gráfica de la realidad que le circunda. Llegado ha este punto se identifica con la fotografía como un medio de expresión personal.

En conversaciones mantenidas con socios no solo he constatado el proceso que acabo de relatar, además he podido detectar la presencia de estereotipos y los mitos que circulan en AFZ. Éstos pueden entorpecer y conculcar el desarrollo de la afición a la fotografía.

Foto tomada durante la visita al Kosofoto del  Barbastro Foto, 2015.
Foto tomada durante la visita al Kosofoto del Barbastro Foto, 2015.

Estereotipos10 que están operando en la AFZ.

La ausencia de un proyecto educativo en AFZ hace que los estereotipos sean los que marquen la agenda de aprendizaje del cualquier socio. En la etapa del dominio de la cámara empiezan a operar los estereotipos, éstos se superan dada la experiencia acumulada de los socios veteranos. Las siguientes etapas se cubren con una amalgama de actividades que no están coordinadas entre sí, esta ausencia crea el campo para la aparición de otros estereotipos. Estos estereotipos se pueden ver como prejuicios que impiden o dificultan —cuando menos— el desarrollo fotográfico.

Algunos estereotipos con los que me he topado:

El disfrute y el aprendizaje de la fotografía. No se pasa al dominio del encuadre y de la luz —nivel 2— sin esfuerzo, ya que su dominio conlleva aprendizaje y la recompensa del disfrute se retrasa en el tiempo. Esto mismo sucede al tratar de rebasar el dominio del relato y de la historia —nivel 3—. Los estereotipos apuntalan la búsqueda del disfrute como recompensa —ficticia—, en el momento de la captura lo que se ve se le dota de un áurea mítica que se derrumba en el momento de la revisión en ordenador. Los estereotipos si no se atajan por medio de la crítica, éstos moldean los criterios por los que se valora una fotografía como buena o no.

La red social como cementerio de fotográfico. Cuando una persona que ha pasado por AFZ y deja la fotografía se nota en varios hechos: pasa de una red especialista a una red generalista; práctica la fotografía dentro de un conjunto de actividades programadas y pasa a un ejercicio residual o autobiográfico. Visto así muestra una visión utilitaria de la cámara igual que cualquier electrodoméstico del hogar.

La fotografía única. Es cierto que se hacen muchas fotografías y de casi todas estas solo se publican una o ninguna. La que llega a ser publicada lo hace porque provoca una suerte de emoción que la califica notablemente. Pero no lo hace por que responda a un propósito más amplio. Por ejemplo: las salidas a capturar fotografías son organizadas por la junta, pero esta se limita a la organización del viaje y no crea un proyecto fotográfico que justifique el viaje. En este caso las fotografías realizadas responden a criterios personales sin planificación previa, en su mayoría.

La fotografía y «dumping»11 social. Muchas personas que han participado en los inicios de la fotografía digital y han desarrollado capacidades notables por las que han logrado fotografías estimables. Tienen la tentación de ofrecer servicios a empresas y particulares con el fin valorarse. Dado que tienen trabajo por los que obtienen ingresos suficientes venden sus servicios a precios mucho más bajos que en el sector profesional. Pero desconocen los efectos que provoca en otras personas tales acciones. Una de ellas es la bajada de precios el sector.

La AFZ y la democracia. La obtención de los estatutos fue con un fin utilitario. El valor de la igualdad propia de un regimen de convivencia llevada a la programación de las actividades, perjudica a los propios socios. Las actividades se reducen a la mínima dificultad para que todos puedan alcanzar un resultado mínimo y una mínima satisfacción. Por contra a los socios más avanzados no les resulta necesario participar, dato el tiempo en la AFZ ya participaron en su día de una actividad similar. En este grupo cualquier socio puede enseñar a cualquier socio, con el tiempo el nivel fotográfico se iguala en torno al nivel 1.

Aquí no se hace nada. O cómo los socios se convierten en demandantes de actividad cuando la junta solo está para gestionar los recursos e iniciativas. La junta no tiene finalidad educativa y no se concibió así allá por el 2008, ya que el papel de educador es el propio socio. Si un socio tenia una iniciativa, tenia en la junta un apoyo para su desarrollo. De este modo pasaba a formar parte de la junta como vocal, como consecuencia esta llegaba a estar paralizada dado su número desmesurado de personas.

La junta directiva y el «a mí se me ocurre que». La AFZ al no tener un proyecto educativo que reconozca las necesidades objetivas cualquier iniciativa que sepa a fotografía tiene apoyo. Pero en general no tienen continuidad, véase las conferencias sobre el foto-reportaje12 organizadas por la AFZ y la revista Metaefezeta durante tres años consecutivos (del 2010 al 2012). Así que, a lo largo de los años se ha construido un conjunto de actividades similar a la construcción de un puzzle. Esta forma de educación crea incertidumbre, ya que el socio no sabe si se producirá la oportunidad de participar en una actividad relevante para su proceso de formación. Esta es la característica de la educación informal.

El bar y centro-cívico como institución13 para el intercambio de conocimiento en la AFZ.

AFZ es una asociación que nace de un grupo de educación informal que no tiene un local fijo ni tampoco un marco ideológico —proyecto educativo— preciso. Surge a imitación de un grupo de fotografía en Atlanta. AFZ existe para el intercambio de experiencia entre los socios, y en la exposición de los trabajos de los socios muestra la razón de su existencia. Ya que con ello se logra manifestar en opiniones gráficas su visión de la realidad.

La falta de un local que permita la comunicación de necesidades se suplía con actividades mensuales y la red social Flickr. Esta limitación asumida tiene consecuencias:

  • Las iniciativas de mayor alcance están pendiente de la disponibilidad de un sala en el centro cívico. No hay una fondo de fotografías de los socios que sirva de exposición permanente.
  • La AFZ tiene su lugar allá donde esté cada miembro haciendo sus fotografías. Los socios se juntan para ejercer su afición en un tema predeterminado.
  • El lugar de la AFZ es el centro cívico y el bar. En ellos se comparten relatos que permiten mostrar conocimientos qué se asimilan para facilitar el desarrollo de los presentes.
  • Los socios se juntan para motivar y razonar sus iniciativas. Si no se juntan lo harán en grupos de afines y estos no se comunican entre sí.
  • Es un sinsentido que se junte con mas frecuencia la junta directiva que los socios. La junta se justifica por las iniciativas de los socios. Así que las tertulias podrían ser la sartén de las ideas e iniciativas.

De los personalísimos.

Los personalismos14 han tenido la capacidad de marcar la tendencia de las actividades de la AFZ. Se nota en que las actividades que han promovido han cesado cuando estas personan también lo han hecho. La característica es su visión personal de la fotografía y carente de adecuación a las necesidades de los miembros de la AFZ. Tal es así que mientras la junta hablaba de la fotografía documental los miembros hacían fotografías de paisajes y de viajes.

Los personalismos han habitado en la AFZ por la ausencia de un pensamiento propio por no interferir en el de los asociados. Un pensamiento estructurado y explícito en un proyecto educativo. Las actividades aparecían a los ojos del socio orbitando alrededor de una que tiene el sello del líder. Estas actividades de especial predilección son las que más han perdurado en el tiempo, por ejemplo: los hilos de Flickr son en su conjunto «capítulos de una publicación» que se hizo sobre la marcha; una historia en tres imágenes; los viajes; la revista AFZ. Estas actividades incidían en algún aspecto concreto de la fotografía desde la iniciación en la publicación de fotografías, a la creación de un proyecto fotográfico —eso sí elemental—. Las actividades que se han realizado tienen una cualidad: son tan difíciles que cualquier miembro pueda acceder, ya que el grupo de la AFZ es heterogéneo. Con ello él que ha querido progresar en conocimiento ha tenido que salir de la AFZ, algo que no cuesta mucho tiempo comprender. Con las colaboraciones con otras entidades la AFZ a logrado mostrar unas capacidades que de otro modo no lo lograría.

Capturas fotográficas durante una parada  en el paseo por el festival Asalto, 2014.
Capturas fotográficas durante una parada en el paseo por el festival Asalto, 2014.

Muchas personas que han participado de las actividades de la AFZ han venido con afán de dominar la cámara. Una vez logrado han dejado la AFZ y la fotografía.

Esta afirmación se sustenta en el siguiente argumento. Una persona se hace socio de la AFZ, ésta tiene una idea de sus necesidades fotográficas mezclada con mitos y estereotipos. Este socio ha de incorporase a la dinámica de la AFZ, esto es confrontar su bagaje de conocimientos con los de los socios veteranos. Su estancia durará hasta que sus necesidades estén satisfechas o no. Dado el número de personas que han pasado por AFZ y el perfil de las actividades realizadas la mayoría solo alcanza al dominio de la cámara —nivel 1.

La junta de la AFZ tiene la función gestionar las iniciativas, de tal modo que el socio que ha tenido una «idea» (no ajustada a las necesidades necesariamente) se ha incorporado a la junta directiva para su desarrollo. Pero ser solo gestor de iniciativas a impedido analizar las necesidades de los socios, y en consecuencia promover actividades que busquen superar los mitos y estereotipos que afrontan los socios. De tal modo que las actividades le ayuden a llegar al nivel 3 de la fotografía, por ejemplo «una historia en tres imágenes». Si a esto añadimos que han de ser los socios lo que tengan iniciativas ordenadas en el tiempo y graduales en dificultad (los tres niveles de dominio que menciono al comienzo de este artículo) que faciliten la adquisición de los tres dominios de la fotografía y que aclaren los estereotipos y mitos al socio novel. A lo anterior hay que añadir que los socios están adscritos a unos temas, y estos configuran subgrupos dentro de la AFZ que tienen su propias actividades. A estos grupos se entra por afinidad.

Se antoja necesaria una presencia en la asociación muy larga.

Organización inicial del paseo por el festival Asalto, 2014.
Organización inicial del paseo por el festival Asalto, 2014.

Mitos15 que operan en la AFZ

Los que llegan a la AFZ vienen con varios intereses: emular fotografías que admira; dominar la cámara fotográfica. En los primeros contactos percibe a un grupo repleto de cámaras y artilugios, con paciencia va comprendiendo que necesita para hacer fotografías. Con el apoyo de colegas comprende que la fotografía es difícil, requiere de trabajo y constancia. La AFZ ofrece talleres y salidas bajo demanda, lo que parece muy atractivo. Entre tanto los que llegan a la AFZ se topan con los mitos16 y estereotipos que marcan la hoja de ruta del aprendizaje en la asociación.

Aquí algunos de los mitos que he podido encontrar:

La cámara reflex es un mito ya que con ella no necesariamente se hacen mejores fotografías. Con cámaras compacta y ahora los móviles disponen de características que superan a las que tuvieron los grandes héroes de la fotografía. La impresión ficticia es que se requiere mucho dinero para hacerse con un equipo fotográfico y así obtener grandes fotografías. Con el tiempo se comprende qué es el propietario de la cámara el que hace la foto y no solo la máquina.

La fotografía química (mas conocida como fotografía analógica17) Yo vine a la fotografía de la mano de la fotografía química, y en lo digital encontré una liberación ya que me permite investigar con una menor cantidad de dinero. Este proceso —el químico—, es lento, rígido y caro. Por las conversaciones mantenidas: el principal valor que le dan a esta fotografía analógica (que no deja de ser un método) es la exigencia de pensar antes las fotografía que disparar.

La asociación de Fotógrafos de Zaragoza —AFZ—. La fotografía tiene en la asociación una lugar privilegiado para su ejercicio, y durante el tiempo libre de los socios. Hasta aquí todo normal. Además es muy común el uso de la fotografía como entretenimiento. Así pues la junta directiva se convierte en proveedor de entretenimiento. Por ejemplo me ha tocado oír expresiones como: “¡aquí no sé hace nada!”, esta expresión resume lo antes explicado. Solo queda aclarar que los miembros de la junta son voluntarios y no media interés, renunciando a parte de su tiempo libre para realizar una labor que resulta necesaria. Solo queda recordar que la junta no son educadores y no tienen cómo fin la educación de los socios en la práctica de la fotografía. Son los socios los que comparten prácticas y métodos con otros socios.

Lo gratis. Lo gratis se ha instalado en internet como un mito. Cualquiera sabe que las empresas no subsisten sin beneficio económico. Además el número de fotografías es tal que el valor de cada una de ellas es casi cero. Las empresas de internet obtienen del usuario de fotógrafo sus datos que su vez recolectan del conjunto y los venden a terceros.

Momento durante el montaje de la exposición La parte por el todo
Momento durante el montaje de la exposición «La parte por el todo», 2014.

El sentido de la fotografía.

En AFZ el aficionado encuentra una oferta cortoplacista de la fotografía:

  • Sólo se busca el dominio de la cámara.
  • Se acortan todos los plazos.
  • Se reducen las dificultades para alcanzar una satisfacción inmediata.

Esta visión de las actividades desaparece al tener que hacer frente a la realidad de la fotografía y sus dificultades. Esto es: reflexionar sobre la realidad y contar lo que significa mediante fotografías, y compartirlas por los medios disponibles.

Una buena fotografía surge en el contexto de un proyecto fotográfico. Esto es lo que aprendí a través de la lectura de «Poética fotográfica». Y entre otras muchas cosas, también aprendí que la suerte rara vez es una aliada. Durante estos años de aficionado tube que despojarme de prejuicios motivados por mitos y estereotipos (antes he relatado unos cuantos).

Gracias a las actividades que la AFZ organiza, ésta puede cumplir un papel en la educación en Zaragoza, y en mi desarrollo fotográfico lo ha hecho. Pero la AFZ es insuficiente, tube que recurrir a formación externa para completar mi desarrollo. En la siguiente cita se expresa el nuevo paradigma18 al que está sujeto el reto de la AFZ, en mi opinión.

«Es por estos motivos que defiendo la teoría de que la fotografía vivirá mientras sea capaz de transmitir un significado; más allá de que el objeto fotográfico este o no alterado, si representa un momento real o es ficticio. La importancia de la imagen fotográfica es transmitir un significado que debe ser interpretado.» Teodora Lara. 19

La asociación —junta directiva y socios— habrá de plantearse si quiere servir para entretener o para gestionar recursos o para enseñar fotografía. A modo de pista, la AFZ y de todo fotógrafo es comprender que para captar el significado es necesario entre otras cosas:

  • Deshacerse de prejuicios.
  • Avanzar en conocimientos.
  • Dominar la cámara, la luz, el encuadre y la historia-relato.
  • Al igual que a una palabra la dota de significado otra. El significado en fotografía requiere de más de una.

Estos aspectos se abordan en un proyecto fotográfico personal. Una buena parte de los socios de AFZ tienen alguna experiencia en la creación de un proyecto personal, por varias vías: artículos de la revista, concurso «una historia en tres», proyectos colectivos. Tras estas experiencias se retorna área de descanso. Yo estuve en la junta durante bastante tiempo. La deje por mor de un proyecto fotográfico de arquitectura en Zaragoza —5|7|11—. Con esta forma de ejercicio de la fotografía es con la que me identifico, estoy cómodo, me aporta desarrollo personal, y lo recomiendo a todo aquel que me pregunta.


  1. La Asociación de Fotógrafos de Zaragoza tiene el presente texto en el que explica su origen: «Nació sin realmente proponérselo, como respuesta al gran éxito que obtuvieron las reuniones y actividades que se organizaban entre todos en la web social-fotográfica Flickr desde noviembre de 2007.» Enlace al texto: http://www.fotografosdezaragoza.org/quienes_somos/ ↩︎

  2. Actividad ofertada a través de la página web de la AFZ. Se puede ver haciendo clic en el enlace: http://www.fotografosdezaragoza.org/expon/ ↩︎

  3. Tomo el significado de la RAE: «…4. Conjunto de acciones destinadas a impulsar la participación de las personas en una determinada actividad, y especialmente en el desarrollo sociocultural del grupo de que forman parte». Enlace al texto: http://lema.rae.es/drae2001/srv/search?id=R2mX40r4LDXX2GfU2gI3 ↩︎

  4. Frente al uso indiscriminado de lo «democrático» propongo el siguiente término según RAE «Sociocultural: …1. adj. Perteneciente o relativo al estado cultural de una sociedad o grupo social…». Enlace al resto del texto: https://dle.rae.es/sociocultural?m=30_2 ↩︎

  5. «Conjunto de acciones realizadas por individuos, grupos o instituciones sobre una comunidad (o un sector de la misma) y en el marco de un territorio concreto, con el propósito principal de promover en sus miembros una actitud de participación activa en el proceso de su propio desarrollo, tanto social como cultural» Trilla, 1997. Texto completo: http://revistamito.com/la-animacion-sociocultural-aterriza-en-el-corazon-educativo-del-museo/ ↩︎

  6. Lo denomino grupo ya que participa de este tipo de educación, aquí texto definitorio: «Cuando se habla de educación informal nos referimos a un proceso de aprendizaje continuo y espontáneo que se realiza fuera del marco de la educación formal y de la educación no formal, este tipo de aprendizaje es de manera no intencionada, es un hecho social, es decir un aprendizaje de una persona con el ambiente, familia, amigos y lo que le rodea y al finalizar el aprendizaje no se obtiene ningún certificado que demuestre el aprendizaje.» Maria Angeles Guisado, 2016. Enlace al texto completo: https://epale.ec.europa.eu/es/node/19995 ↩︎

  7. Apunto como actividades dentro de la educación no-formal como «aquellas promovidas desde la sociedad civil y fuera del sistema educativo institucional, donde los educadores no están insertados en una estructura jerarquizada, donde los educandos son toda la población y siendo, a diferencia de la educación informal, una intervención educativa intencional y consciente dotada de metodología, donde no se pretende la mera transmisión de conocimientos para la obtención de un título sino la concienciación del individuo adquiriendo así una percepción de sí mismo y de su entorno para una posterior modificación del mismo» José Luis Palacios. Enlace al texto completo: http://www.cje.org/es/en-que-trabajamos/educacion-no-formal/como-esta-el-tema/como-esta-el-tema-sobre-educacion-no-formal/ ↩︎

  8. «…¿qué es un plan educativo? El mas cercano es el PEC: Dentro del mundo educativo encontramos el Proyecto Educativo de Centro, también llamado PEC. Se trata de un documento que define la identidad de un centro educativo, así como sus objetivos, estructura organizativa y funcional.» Fundació Jesuïtes Educació, 2018. Enlace al texto completo: https://fp.uoc.fje.edu/blog/que-es-un-pec-proyecto-educativo-de-centro/ ↩︎

  9. La cita que propongo int: «…Así, para diferenciar la educación formal y la no formal de la informal siempre he recurrido a establecer comparaciones y contrastes de, en mi opinión, los tres elementos esenciales que las definen: la intencionalidad, el currículo y el contexto.» por José Blas García Pérez. Está extraída del siguiente texto completo en tras copiar el enlace: https://ined21.com/el-aprendizaje-informal-elemento-para-la-mejora-escolar/ ↩︎

  10. RAE. «Estereotipo. 1. m. Imagen o idea aceptada comúnmente por un grupo o sociedad con carácter inmutable.» Enlace al texto completo de la cita: https://dirae.es/palabras/estereotipo ↩︎

  11. RAE. «Práctica comercial de vender a precios inferiores al costo, para adueñarse del mercado, con grave perjuicio de este.» Texto completo haciendo click en el siguiente enlace https://dle.rae.es/dumping ↩︎

  12. AFZ. «II Conferencias sobre el foto-reportaje organizadas por la Afz y la revista Metaefezeta». Enlace al texto completo: http://www.fotografosdezaragoza.org/2011/06/ii-conferenicas-sobre-el-fotoreportaje-organizadas-por-la-afz-y-la-revista-metaefezeta/ ↩︎

  13. RAE. «Institución: 3. f. Organismo que desempeña una función de interés público, especialmente benéfico o docente … 5. Instrucción, educación, enseñanza. 6. Colección metódica de los principios o elementos de una ciencia, de un arte, etc.» Enlace al texto completo: https://dle.rae.es/institución?m=form ↩︎

  14. RAE. Personalismo: …2. Adhesión a una persona o a las ideas o tendencias que ella representa, especialmente en política.» Enlace al texto completo: https://dle.rae.es/personalismo?m=form ↩︎

  15. RAE. «Mito. 3. m. Persona o cosa rodeada de extraordinaria admiración y estima. 4. m. Persona o cosa a la que se atribuyen cualidades o excelencias que no tiene.» Enlace al texto completo: https://dle.rae.es/mito ↩︎

  16. «Una fotografía no existe porque la cámara la toma. Una fotografía es real porque antes, existió y se nutrió de la idea de quien la creo.» Aglaia Berlutti. 2016. Trasteando en internet encontré este artículo que merece ser leído. Enlace al texto completo: https://medium.com/espanol/de-la-fotograf%C3%ADa-del-mito-de-la-fotograf%C3%ADa-no-se-estudia-a-mirar-el-mundo-a-través-del-lente-cf9769aa00b4 ↩︎

  17. RAE. «Analógico: 1. adj. Que se basa en la analogía. 2. adj. Dicho de un aparato o de un sistema: Que presenta información, especialmente una medida, mediante una magnitud física continua proporcional al valor de dicha información…». Enlace al texto completo: https://dle.rae.es/analógico. ↩︎

  18. RAE. «Paradigma: Teoría o conjunto de teorías cuyo núcleo central se acepta sin cuestionar y que suministra la base y modelo para resolver problemas y avanzar en el conocimiento». Enlace al texto completo: https://dle.rae.es/paradigma?m=form ↩︎

  19. Enlace al texto completo: https://teodoralarafotografia.wordpress.com/ensayos/fotografia-digital-el-paradigma-contemporaneo/ ↩︎

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Un libro para iniciarse en la práctica de la fotografía.

Iniciación a la fotografía de la mano de Eduardo Momeñe.

5 de enero de 2020

La visión fotográfica. Curso de fotografía para jóvenes fotógrafos . Eduardo Momeñe . ISBN: 9788461322435

Un libro para iniciarse en la práctica de la fotografía.

Iniciación a la fotografía de la mano de Eduardo Momeñe

El texto que estás empezando a leer yo pretendo dar unas pinceladas de mi experiencia durante la lectura del «La visión fotográfica». Me considero un aficionado la fotografía con algunos años de recorrido, y he leído libros que me han ayudado conocerme como fotógrafo, otros han aumentado mis conocimientos, otros me han motivado. El autor (Eduardo Moñemé en adelante E.M.) considera a su libro dentro de aquellos libros de iniciación a la fotografía. Yo reconozco que al leer «La visión fotográfica» me ha venido muy bien tener experiencia fotográfica.

Mi cuaderno de trabajo resultante de los ejercicios del libro.

Un libro pro activo.

«La visión fotográfica» carece de índice, con lo que deduzco que no se puede usar como manual. No hay notas al pié de página, ni notas bibliográficas, los capítulos no están relacionados con un índice al inicio del libro, no hay un índice de conceptos, y tampoco onomástico. E.M. en la introducción me pone ante la elección de seguir la lectura de tirón ó apostar por una actitud activa. Reconozco que inicié la lectura con ilusión ya que el E.M. me estuvo incitando continuamente a visualizar mediante un ordenador o tableta gráfica (con conexión a la red informática) las obras de los autores que ha seleccionado para su libro. Entre los aficionados a la fotografía con los que me he codeado existe el aserto por el que el aprendizaje se realiza en cursos y talleres presenciales. Yo opino que es un estereotipo y tras la lectura activa de «La visión fotográfica» pude comprobar que muchas fotografías famosas han requerido un trabajo anterior, como pude comprobar al consultar las citas propuestas por E.M. en su obra. Conforme realizaba las tareas que propone E.M. fui desarrollando un cuaderno de trabajo. Las notas que dejaba en los anteriores libro escrutados por mi dejaron paso a una búsqueda de imágenes, anotaciones registras en el cuaderno ya mencionado. Este libro se aleja de los libros de fotografía técnicos (más conocidos como recetarios). Ya que a través del texto y prácticas que propone el autor busca que me reconozca en las fotografías que voy recopilando. En definitiva notaba en todo momento el empuje de E.M. a conocerme y aprender fotografía observando otras fotografías. Este libro no lo voy a usar para resolver dudas en un momento dado. Pero me ha servido para conocerme mejor como fotógrafo y dar el valor que merece la fotografía callejera. Otros lectores aterrizarán en otros lares.

¿Hay que leer este libro?

Depende en qué momento formativo como fotógrafo té pille. Yo fui a él ávido de conocimiento y ya tenia cierta experiencia fotográfica, y mi juventud estaba en el baúl de los recuerdos. A este libro le viene bien el apelativo «curso» ya que trata de enseñar. Pero ha tenido carencias que me llevan a otros: cómo comprender la fotografía que estoy viendo en un momento dado como lo hice con «Poética fotográfica»1. Mi formación como fotógrafo ha tenido y tiene etapas. La primera se puede titular como el dominio de la cámara, el segundo el dominio del encuadre y la luz, y tercero el dominio del relato y la historia. Así como un grado de compromiso que me lleva a usar la fotografía como un medio. La lectura de este libro me ha ayudado a dejar atrás esa visión de la fotografía centrada en la máquina y las técnicas. Me deja su lectura alguna herramienta para disminuir mi ignorancia fotográfica, y poder aprender viendo las fotografías de otros. Y hago una aseveración: sin conocimiento de lo que se fotografía, ésta queda coja. He descubierto en este libro que para conocerme como fotógrafo no hace falta dominar técnicas fotográficas sino comprender las fotografías de otros. Y pude reducir mi dependencia de la cámara y de los mitos que pueblan las conversaciones entre aficionados. Por ejemplo: la foto única o solo con hacer una foto buena basta. La fotografía requiere de disciplina, constancia, compromiso, el autor lo da por echo. Después de la lectura en encontrado ayuda a orientar los pasos a dar en esta afición. Ha sido interesante leer este libro ya que se sale de lo habitual en los libros de fotografía cuyo destino es la enseñanza.


  1. https://nicolasbeltranlopez.es/wp/de-todo-un-poco/nuevo-rumbo-a-partir-de-poetica-fotografica/ ↩︎

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La Bardena Negra por Ejea de los Caballeros

La segunda parte del viaje a las Bardenas organizado por la AFZ.

La forma triangular del fanzine.

Las visitas organizadas por la AFZ (Asociación de Fotógrafos de Zaragoza1): a la Bardena Blanca2 (o Bardenas Reales) y la Bardena Negra3 me mostraron algo que solo veo al ver las fotografías en casa. En este caso es la impotencia del paraje desértico para la vida y el bosque con su ley de la supervivencia aplicándola al terreno sobre el que subsiste. Los seres vivos en el bosque ejercen una libertad limitada por la supervivencia en el desierto, éste es la inexistencia de leyes y de seres vivos, porque éstos son impotentes para sobrevivir.

Foto de cárcavas y barranqueras

Las dificultades del proceso de creación.

Y elijo la forma triangular por su carga enigmática. Pero tenía una serie de inconvenientes que tengo de superar, como: lograr coherencia estética, pasar de una imagen a otra no provoque cierto caos, comprender las limitaciones que tiene esta forma triangular, ceñir el elemento centran de la fotografía al espacio disponible, usar durante varios días el fanzine para comprender como lo vería el usuario. La pretensión final es que no lo devore el olvido por el número de dificultades que le irán surgiendo.

Foto de cárcavas y barranqueras

Las tumbas faraónicas tiene forma triangular. La Santísima Trinidad está representada por una figura humana coronada por un triángulo. Éstos son solo algunos ejemplos del uso de la forma triangular. El fanzine resulta extraño, invita a pensar en lo metafísico4 de un lugar en que dialogan el desierto y el bosque. Ciertamente este fanzine resulta un cambio. Realizar uno que se diferencie tanto en el fondo como en la forma del anterior enlace. A este propósito, me sirve la imitación de la platinotipia5 ésta forma proceso químico me inspira para dotar a las fotografías de un aspecto diferencial. Es el tono marronáceo de las zonas en sombra. Para ello a sido muy útil el manejo del programa de edición “Affinity Photo” en conjunción con el “DxO PhotoLab 2”. Además para el diseño del fanzine he usado “Affinity Designer” y “Affinity Publisher”. A “Adobe Lightroom “ le he dejado la labor de ordenación de la carpeta de fotografías así como la obtención de las hojas de contactos6 de las fotografías que adjunto a cada memoria de cada trabajo fotográfico. A lo que añado mi adiós a Adobe y sus pretensiones monopolísticas.

Foto de cárcavas y barranqueras

El fanzine encarna el recuerdo.

La memoria es mi lugar donde pugnan la aridez y la vida silvestre. En La Bardena Negra la vegetación sobrevive sobre un terreno que el clima local va erosionando con avidez. Cada ser actúa para mantener el terreno compacto, porque disuelto no sirve al propósito de los vivos. Mi recuerdo del lugar y de la visita precisa de un trabajo fotográfico que ayude a mantener la memoria compacta. De este modo, la memoria es útil para las acciones ha tomar en el presente.

Foto de cárcavas y barranqueras

Hacer este fanzine sobre la visita a la Bardena Negra es el lugar natural que mejor expresa la conservación del recuerdo, de la memoria. La creación como acto de supervivencia ante el avance de la vida que va restando eslabones al telómero7. Este conjunto de fotografías reunidas dentro de la forma hexagonal, para formar un conjunto que ayude a perpetuarse y difundirse.

Foto de cárcavas y barranqueras

Este fanzine tiene como objetivo perpetuarse. Sé que a muchos ejemplares sufrirán la ley de la supervivencia. Para este objetivo es preciso dotar al fanzine de unas características únicas que le ayuden a sobrevivir al medio (siempre olvidadizo).

Foto de cárcavas y barranqueras

Estas fotografías no las verás en salas de exposiciones.

Estoy y estamos insertos en un ecosistema de formas en las cuales están contenidas las informaciones. La forma rectangular es la mas frecuente, por ejemplo: pantallas de ordenador, de móviles, libros, casi toda la publicidad que me llega, y muchos más ejemplos que puedan venir a la memoria. Otro aspecto que limita es la exposición de fotografías en sala. El fanzine supera esta limitación pudiendo acompañar al destinatario durante el tiempo que este quiera. Este fanzine tiene cualidades novedosas que no había imaginado para el anterior fanzine8. Entre sus características: no usa grapas, una vez plegado tiene forma triangular, el orden de visualización de las fotografías es ordenada por el espectador, permite la sorpresa, permite incluir panorámicas, se sale del formato rectangular, el tamaño final es muy cómodo de llevar, .

Foto de cárcavas y barranqueras

La creación parece un logro producto del azar. Es cierto en pocas ocasiones. En este caso ha sido necesario realizar varios modelos hasta llegar a este. Estos modelos marcaron varias etapas: hacer en papel lo que solo era un dibujo, doblar el fanzine para anticipar el aspecto final, hacer varios tipos de doblados para conocer el orden óptimo, elegir los programas de edición, montar las fotografías dentro del fanzine, volver a imprimir el fanzine, corregir tonos de color en función del papel, diseñar elementos gráficos que ayuden a la visualización optima, volver a imprimir, y vuelta ver detalles que se huyen de la corrección, volver a imprimir. Y por fin lo doy por terminado. Realizo la impresión definitiva. Y da comienzo el corte, doblado de cada uno de los ejemplares. Y la entrega de cada uno de los ejemplares.

Flores en Foto en cárcavas y barranqueras de la Bardena Negra.

Para mi es el resultado de la capacitación y de la investigación. Como indica Eduardo Moñeme «Es la diferencia entre la acción de inventariar y la acción de obtener fotografías con finalidad estética»9 solo con esta actitud se puede llegar a tener una visión personal reconocible. Solo a través de la investigación es posible reconocer que las fotografías que hago tienen que ver con lo que vi.


  1. Para conocer más esta asociación copia y pega en el navegador el siguiente enlace: http://www.fotografosdezaragoza.org/quienes_somos/ ↩︎

  2. Visita organizada por la AFZ. Para saber más sobre esta actividad copia y pega en tu navegador el siguiente enlace: http://www.fotografosdezaragoza.org/2018/05/proxima-excursion-las-bardenas-reales/ ↩︎

  3. Visita organizada por la AFZ. Para saber mas copia el siguiente enlace: http://www.fotografosdezaragoza.org/2019/04/excursion-a-la-bardena-negra-sabado-27-de-abril/ ↩︎

  4. Metafísico: ‘después de [los] físicos’, designación que se aplicó en la ordenación de las obras de Aristóteles a los libros de la filosofía primera. 1. adj. Perteneciente o relativo a la metafísica. 2. adj. Oscuro y difícil de comprender. 3. m. y f. Especialista en metafísica. 4. f. Parte de la filosofía que trata del ser en cuanto tal, y de sus propiedades, principios y causas primeras. 5. f. Modo de discurrir con demasiada sutileza en cualquier materia. 6. f. Cosa que se discurre con demasiada sutileza. Fuente: https://dle.rae.es/srv/fetch?id=P4filyH ↩︎

  5. Platinotipia. De platino y el gr. -τυπία -typía, y este der. de τύπος týpos ‘molde’. 1. f. Fotogr. Procedimiento que da imágenes positivas sobre papel sensibilizado con sales de platino. 2. f. Fotogr. Cada una de las pruebas obtenidas por platinotipia. Enlace: https://dle.rae.es/srv/search?m=30&w=platinotipia ↩︎

  6. Hojas de contactos: “recurso en la época de la fotografía analógica que facilitaba la visualización de los negativos para seleccionar los más interesantes”. Fuente: https://jotabarros.com/las-hojas-de-contacto-y-todo-lo-que-puedes-aprender-con-ellas/ ↩︎

  7. Telómero: Extremos de un cromosoma. Cada vez que la célula se divide, los telómeros pierden una pequeña cantidad de ADN y se acortan. Con el transcurso del tiempo, los cromosomas se dañan y las células mueren. https://www.cancer.gov/espanol/publicaciones/diccionario/def/telomero ↩︎

  8. Mi primer fanzine editado para la visita a las Bardenas Reales https://nicolasbeltranlopez.es/wp/viajes/estan-alli/ ↩︎

  9. Moñeme, E.,La visión fotográfica, 2015, pág. 107. ↩︎

ADVERTENCIA DEL AUTOR 

 La informacion contenida en este Blog refleja las actividades que ha realizado el autor siempre desde su particular punto de vista y de su experiencia, sin que ello pueda considerarse suficiente para acometerlas con la debida seguridad. El lector deberá proveerse de la adecuada información, el necesario material y capacidad técnica y/o física preparándose adecuadamente para cada actividad que desee realizar. En caso de duda, lo mas correcto es llevar un Monitor – guía a fin de evitar en la medida de lo posible los accidentes. Asimismo, se advierte que cada persona tiene sus propias limitaciones y que el Medio Natural es de por sí cambiante, por lo cual además de dichos medios y experiencias, es necesario saber renunciar a tiempo cuando surge cualquier complicación o las condiciones meteorológicas y del terreno no son adecuadas. 
 El autor por tanto no se hace responsable de las consecuencias del uso de la informacion aquí descrita recomendando siempre la consulta en diversos medios preferentemente oficiales (Oficinas de Turismo, guías de Montaña, información meteorológica y de aludes, etc.)  

 AUTHOR’S WARNING 

 The information contained in this blog reflects the activities undertaken by the author himself, always from his particular point of view and experience, without this attitude being considered safe enough to undertake such activities. The reader should be provided with the adequate information, the necessary material and the technical and/or physical capacity, and also he must adequately prepare himself for each activity he want to perform. In case of doubt, the most advisable way to avoid any accident would be to hire the services of a Monitor/Guide. Also, the reader should be informed that each person has his own limitations and also that the Natural Environment is changeable itself, so in addition to such means and experiences, it is needed to be aware to renounce on time when any complications appears or that weather and terrain conditions are not suitable. 
 Therefore, the author is not responsible for the consequences of using the information described here, recommending always consultation preferably from different official sources (Tourist offices, mountain guides, information of weather and avalanches , etc.) 

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Están allí

El punto de partida para un viaje que da un nuevo sentido a mi experiencia fotográfica.

Mi visión de las Bardenas Reales

La Bardena Negra es un espacio natural ubicado en la comarca de las Cinco Villas. Yo con miembros de la AFZ1 la visitamos hace unas semanas (en el momento de escribir este texto). Comenzamos con las presentaciones de los guías que nos acompañaran durante la ruta. Instantes después entregué a cada uno de los participantes un ejemplar de mi publicación (en adelante fanzine2) fotográfico cuyo tema es la visita a las Bardenas Reales (visita realizada durante el 20183).

fotografias de las bardenas reales

Cómo se gestó el fanzine.

Desde el momento de la convocatoria comencé a documentarme. Encontré mucha información sobre su ser y algunos hechos de su historia. Me impresionaron varios rasgos que hacen este lugar atractivo:

  • Uno de ellos es su orografía y aridez. Este espacio natural se complementa con otro de similar, de nombre: Bardena Negra. Situada en la comarca de las Cinco Villas.
  • La ubicación del campo de tiro del Ministerio de Defensa. En esta instalación se produjeron avistamientos de OVNI en la zona4. Este aspecto, me estimulo sobremanera.
  • El debate sobre la fotografía química y en particular sobre la estenopieca. Un debate sano sobre la estética que cada uno adopta sobre las fotografías que muestra por los medios que oportunos. Al entrar en el debate me topé con un argumento por el que la autentica fotografía es la que se obtiene por medios químicos (más conocida como fotografía analógica). Dicho sea de paso, me parece el aserto es un estereotipo y que hace que el debate tenga un corto recorrido. La experimentación en procesos antiguos responde a una necesidad estética (en el círculo de la AFZ que yo me desenvuelvo).
fotografias de las bardenas reales

Porque una fanzine y en papel.

Después de hacer mención a los elementos que inspiran esta publicación. He de añadir que en la era de lo digital me bajo de las redes sociales. Solo cosechaba dolores de cabeza. Mis sospechas hacia ellas. Así que recupero el estilo lento de hacer publicación, así operaba antes del advenimiento de lo digital. Para mi importante de un fanzine en papel es la respuesta. Es auténtica. Sé la llevarán o no, la tocarán y conocerán su textura, la leerán y la compartirán o no. Y apurando la metáfora podrán conocer su olor. Con la publicación en papel decido su tamaño, su color, que se ve primero y su orden. Esto no pasa en la red social.

fotografias de las bardenas reales
Este es el aspecto que tienen las fotografías en el fanzine.
fotografias de las bardenas reales
La fotografía en el momento de la captura con un filtro ND1000.

Punto de partida.

Continuo con la reflexión sobre el debate. Una persona hace fotografía con los medios que dispone. Si nos situamos mediados del siglo XIX, tiene sentido el uso de la química para hacer fotografía ya que no existía la tecnología digital para ser alternativa. Así que nos situamos en el presente. Con lo que usar una tecnología u otra para obtener imágenes de la realidad puede estar justificado: por la necesidad o por el gusto.

¿Entonces la fotografía “autentica” dejo de hacerse en el momento que se usa de forma extensiva la tecnología digital? o ¿porque hoy se puede elegir entre lo digital o lo químico (o analógico)?. La respuesta es la doy al final del artículo en la que me atrevo a definir la fotografía. Además no tiene sentido debatir sobre un estereotipo. Y en esto que me encuentro con este punto de partida para afrontar el presente reportaje de las Bardenas Reales. Y me atrevo con ello para emitir una opinión gráfica sobre el presente debate. He usado medios digitales para realizar una fotografía evocadora. Así que unos veían en sus fotos unicornios yo veo a los marcianos que rondaron nuestra visita.

fotografias de las bardenas reales

El detonante fotográfico.

Este es el marco que explica las características de las fotografías que he tomado para esta publicación. En rigor puedo decir que he disfrutado mucho al traer al presente habilidades que solo mostraba cuando tenía algún encargo. El detonante es la charla impartida por Rossell Messeger5 en Etopia6 allá por septiembre de 2018. En esta pude ver el resultado fotográfico después de un proceso de investigación, un resultado que se aleja de lo estrictamente documental. En esto que mi reflexión me llevo tomar postura sobre la parte documental antes de abordar la captura fotográfica. He de reconocer que fue muy alentador a la vista del resultado. Esta publicación es el resultado que todos recibieron, un signo de mi paso por este estadio del desarrollo del fotógrafo. A mi entender: el de la autonomía de toda organización externa a uno mismo y de cualquier búsqueda de reconocimiento.

fotografias de las bardenas reales

La fotografía como medio.

Es cierto aprender fotografía para mí ha sido muy entretenido. Hay momentos en los que añoro los tiempos en los que como yo y otros muchos, nos iniciamos con actitud aventurera en el camino de la fotografía. Pero he de reconocer que aprender fotografía se vuelve árido, las gratificaciones inmediatas de antaño se van espaciando en el tiempo. Y es un momento para pensar y ver la fotografía más como un un medio para “algo” que como un fin en sí mismo. No soy de los que piensan que cualquier tiempo pasado fue mejor. Si se han pasado por experiencias es para algo, para que no yazcan en el olvido. Esas experiencias me influyen modelando la visión y planes del presente.

Hubo un tiempo mi vida que hacía pequeñas publicaciones en papel para otros. Ahora veo una oportunidad para usar este medio (el papel) y todo los que aprendí. Y salir de estilo digital. Reporta mucha satisfacción ver en un documento tantos aspectos cómo pudieron ver los que recibieron el fanzine. Pienso que la AFZ es una enorme redacción donde cada uno pone su legado en cada fotografía. La AFZ seguirá avanzando con paso firme en lo de hacer opiniones fotográficas de lo que cada miembro vea.

fotografias de las bardenas reales

A modo de colofón.

Dejar un legado estrictamente en digital conlleva un grado de incertidumbre (a cualquiera se le puede romper el disco duro y perder su biblioteca fotográfica). La ventaja de participar de dos galaxias: la de Gutenberg y la digital, es que se tiene una experiencia de personal y elegir la mejor opción para proyectar tu legado más allá del tiempo personal. Además. Estar entre dos momentos históricos de la cultura me rodea de gran cantidad de estímulos, los de la química y de los digitales. Esta situación puede ser abrumadora y puede bloquear. Llegué hasta aquí para mostrar mi concepto de fotografía: toda imagen captada de la realidad por medios óptico-mecánicos-electrónicos y fijados sobre un soporte iridiscente o reflectante. Este concepto me permite enlazar entre mis ideas y los medios disponibles.
He aquí que al termino de este texto, muestro el fanzine. Esta publicación de un número limitado de ejemplares la entregue a los que fuimos a la Bardena blanca el 27 de abril pasado7. Y con ello pretendo salir de esta encrucijada digital y analógica de la única manera que sé.

fotografias de las bardenas reales

Notas:

  1. Excursión a la Bardena Negra organizada por la AFZ. Se le conoce también como la Bardena Aragonesa, ocupa un espacio de 10.000 hectáreas. Comprende los municipios de Ejea de los Caballeros, Tauste y Sádaba. Más detalles de la excursión en el siguiente enlace: http://www.fotografosdezaragoza.org/2019/04/excursion-a-la-bardena-negra-sabado-27-de-abril/. Una página que cuenta detalles de la zona visitada: https://www.joreate.com/la-bardena-aragonesa-la-gran-desconocida/
  2. Fanzine es una publicación hecha para aficionados si traduce literalmente (https://es.m.wikipedia.org/wiki/Fanzine). La palabra es una contracción de otras: fan y magazine. Sin salir de wikipedia. Un zine (abreviatura de magazine, https://es.m.wikipedia.org/wiki/Zine) es un tipo de publicación pequeña, auto-editada, no profesional, no oficial, producida por entusiastas de un fenómeno cultural (https://elpais.com/diario/1976/07/23/cultura/206920810_850215.html).
  3. Excursión a las Bardenas Reales organizada por la AFZ https://www.flickr.com/groups/afz/discuss/72157668605249498/.
  4. Para acceder a la información desclasificada por el ministerio de defensa acceso al documento situado en la Biblioteca Virtual del Ministerio de Defensa: http://bibliotecavirtualdefensa.es/BVMDefensa/i18n/consulta/registro.cmd?id=38133.
  5. Rossell Messeguer artista y fotógrafa que visito Zaragoza para conferenciar sobre su trabajo (enlace a su página web: http://www.rosellmeseguer.com/index.php/es/ (aquí el enlace con la noticia: https://www.zaragoza.es/sede/servicio/noticia/227917
  6. Centro de arte y tecnología Etopia_ https://www.zaragoza.es/ciudad/etopia
  7. Enlace a la pagína de la AFZ sobre la excursión fotográfica a la Bardena Blanca: http://www.fotografosdezaragoza.org/2019/04/excursion-a-la-bardena-negra-sabado-27-de-abril/

ADVERTENCIA DEL AUTOR 

 La informacion contenida en este Blog refleja las actividades que ha realizado el autor siempre desde su particular punto de vista y de su experiencia, sin que ello pueda considerarse suficiente para acometerlas con la debida seguridad. El lector deberá proveerse de la adecuada información, el necesario material y capacidad técnica y/o física preparándose adecuadamente para cada actividad que desee realizar. En caso de duda, lo mas correcto es llevar un Monitor – guía a fin de evitar en la medida de lo posible los accidentes. Asimismo, se advierte que cada persona tiene sus propias limitaciones y que el Medio Natural es de por sí cambiante, por lo cual además de dichos medios y experiencias, es necesario saber renunciar a tiempo cuando surge cualquier complicación o las condiciones meteorológicas y del terreno no son adecuadas. 
 El autor por tanto no se hace responsable de las consecuencias del uso de la informacion aquí descrita recomendando siempre la consulta en diversos medios preferentemente oficiales (Oficinas de Turismo, guías de Montaña, información meteorológica y de aludes, etc.)  

 AUTHOR’S WARNING 

 The information contained in this blog reflects the activities undertaken by the author himself, always from his particular point of view and experience, without this attitude being considered safe enough to undertake such activities. The reader should be provided with the adequate information, the necessary material and the technical and/or physical capacity, and also he must adequately prepare himself for each activity he want to perform. In case of doubt, the most advisable way to avoid any accident would be to hire the services of a Monitor/Guide. Also, the reader should be informed that each person has his own limitations and also that the Natural Environment is changeable itself, so in addition to such means and experiences, it is needed to be aware to renounce on time when any complications appears or that weather and terrain conditions are not suitable. 
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Sobre Asfalto > Los cosas perdidas.

A veces el olvido se ceba con aquello que no necesitamos y estos ocupan su lugar en la calle.

A veces el olvido se ceba con aquello que no necesitamos y estos ocupan su lugar en la calle.

Arte perdido

Cuando alguna persona (zaragozano) se con cosas perdidas. Puede optar por: darle nueva vida, hacer como que no lo ha visto, recogerlo y mandarlo al cubo de la basura. Yo en haciendo gala de una máxima equidistancia no he optado por ninguna de las tres.

Esta entrada pertenece al proyecto “Sobre Asfalto“. Y aparece primero en www.nicolasbeltranlopez.es.

Camino de los peregrinos.

Camino de peregrinación, la historia de España en el camino, y un día perfecto de fotografías.

Práctica del senderismo por el camino de Somport a Canfranc. Y fotografías de la linea defensiva “P” así como de los paisajes vistos desde el camino.

La excursión que organiza la sección de senderismo del cAu [enlace](1) resultó para mí de especial interés. Concurren varios motivos: completar un camino que he recorrí en parte hace mucho tiempo; agregar significados a la fotografía de naturaleza que suelo hacer.

Ruta de la excursión grabada con un trazador.
Ruta grabada con un trazador. Puedes ver los detalles en este enlace: https://es.wikiloc.com/rutas-senderismo/somport-a-canfranc-30667764 (4)

Está actividad la organiza el cAu y sigue la estela del concluido programa de actividades de su cincuenta aniversario [enlace](2). Cabe añadir que el desnivel de esta ruta es negativo, lo que lo hace muy cómodo. En esta excursión concurrieron otras condiciones: el mal tiempo que acortó el trayecto previsto; la estación del año; el uso del camino por peregrinos; la señales de la historia en forma de construcciones. La condiciones presentadas crearon el marco ideal para mis fotografías.

Quería alejarme de la estética realista, ya que este valle tiene muchos significados que no caben en una pocas fotografías. Así como, adaptar el conjunto de fotografías a cada medio de expresión (papel, libro y web).

En este viaje observé los búnkeres rodeados de la hojarasca otoñal y seguidamente recordé los asentamientos de los “hobbits” de la trilogía del Señor de los Anillos. En este valle me muevo entre significados, de los que ya no me puedo desentender.

El tramo de camino de Santiago elegido tiene una carga histórica fundamental: camino de peregrinos (desde los siglos XII y XIII, contrucciones militares de los siglos XIX y XX, construcciones de ferroviarias del siglo XX, cuevas del neolítico, el pueblo de canfranc y su azarosa vida. En fin. Puedes leer un excelente resumen en este [enlace](3).

El diagrama o paseo gráfico muestro mi visión personal. En ella la naturaleza desarrolla el valle de Canfranc con sus solas fuerzas, y el hombre la dota de capas de significado. Significados que se extraen de sus numerosas construcciones. Este valle viene a ser la antítesis de cualquier valle de los Pirineos.

Esta porción del camino de Santiago resulta poliédrico en cuanto a significados. Los hay por la vía religiosa, otra política, otra natural, otra geológica, otra histórica, otra vía industrial, otra científica. Así que, muy atractivo para una representación visual.

  • (1) http://www.clubalpinouniversitario.com/general/node/835
  • (2) http://www.clubalpinouniversitario.com/general/actos-50-aniversario
  • (3) http://www.clubalpinouniversitario.com/general/sites/default/files/18%20nov%2018%20Somport%20-%20Villanúa.pdf
  • (4) https://es.wikiloc.com/rutas-senderismo/somport-a-canfranc-30667764
ADVERTENCIA DEL AUTOR 

La información contenida en este Blog refleja las actividades que ha realizado el autor siempre desde su particular punto de vista y de su experiencia, sin que ello pueda considerarse suficiente para acometerlas con la debida seguridad. El lector deberá proveerse de la adecuada información, el necesario material y capacidad técnica y/o física preparándose adecuadamente para cada actividad que desee realizar. En caso de duda, lo más correcto es llevar un Monitor – guía a fin de evitar en la medida de lo posible los accidentes. Asimismo, se advierte que cada persona tiene sus propias limitaciones y que el Medio Natural es de por sí cambiante, por lo cual además de dichos medios y experiencias, es necesario saber renunciar a tiempo cuando surge cualquier complicación o las condiciones meteorológicas y del terreno no son adecuadas. 
El autor por tanto no se hace responsable de las consecuencias del uso de la información aquí descrita recomendando siempre la consulta en diversos medios preferentemente oficiales (Oficinas de Turismo, guías de Montaña, información meteorológica y de aludes, etc.)

 AUTHOR’S WARNING 

The information contained in this blog reflects the activities undertaken by the author himself, always from his particular point of view and experience, without this attitude being considered safe enough to undertake such activities. The reader should be provided with the adequate information, the necessary material and the technical and/or physical capacity, and also he must adequately prepare himself for each activity he want to perform. In case of doubt, the most advisable way to avoid any accident would be to hire the services of a Monitor/Guide. Also, the reader should be informed that each person has his own limitations and also that the Natural Environment is changeable itself, so in addition to such means and experiences, it is needed to be aware to renounce on time when any complications appears or that weather and terrain conditions are not suitable.
Therefore, the author is not responsible for the consequences of using the information described here, recommending always consultation preferably from different official sources (Tourist offices, mountain guides, information of weather and avalanches , etc.) 

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